本帖最后由 玥.君 于 2017-9-29 17:25 编辑
红色锈迹爬满“个山里”外围的槽钢，折射在白墙上的光影仿佛也是红色的，时间在这里形成一个分野，越过一道厚重的木门，“嘎吱”声后门前的车流于你便是另一个时空的流苏了。
不知道从什么时候开始，竹子成为文人情怀的象征，竹子依然还是竹子，倒是文人多了一种灵魂的喻体。“个山里”的竹子自栽下就找到了属于自己的土壤，只是它依然纤瘦得如白墙上的那道光影，纤瘦的枝，纤瘦的叶，一半亮绿在光照里，一半暗蓝在墙根下，无关乎文人的自矜，只有时空分野的痕迹。
边界，看似很虚幻的一个词，有时候又那样明晃晃的摆在面前，白色、红色、蓝色，界限分明，在“个山里”，却又如此共生共存。一场不期而遇的雨后，这些颜色又各自明亮起来，院子里绿的芭蕉、罗汉松、枣树，蜿蜒在地面的青石板，院墙上乌黑的枕木，就连门窗的松木也收敛了香气，格外鲜黄。
天空纱一般舒展的蓝，远山涌来的翠，倘若是夜，醒来的梦也是浸染着色的。那时候，新梦叠着旧梦，梦的边界又在哪里呢？“个山里”的艺术空间，有一棵从山上搬来的枯树，“桃今百馀尺，花落成枯枝”仿佛搬来了整个天空，也搬来了整个天空的悲伤。它的色彩是凝固的，时间在它身上也不再流动，然而在这空间里，它是鲜活的，和艺术家的作品陈列在一起，它是时间的艺术，是自然的艺术，自然和艺术的边界又在哪里呢？ |
发表于 2017-9-25 09:59:20
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